TBX n° : 348
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Parlez-nous de la naissance de ce drôle de “Zaventem”.
Tout a commencé par drelin drelin drelin, le téléphone de Charlie Degotte sonne. “Bonjour, c’est Nathalie Uffner, tu ne ferais pas un petit spectacle à la Toison d’Or pour le mois de mars ? – Oui, d’accord, tu aimerais bien quoi ? – Moi j’ai envie d’aéroports en ce moment, j’aime bien ça les aéroports. – D’accord. – Et j’aimerais bien qu’il y ait Nicolas Buysse aussi. – D’accord.” Comme tout cela était demandé très gentiment, c’était parti. Je me suis plongé dans “Playtime” de Jacques Tati, un film sublime dont le début se passe dans un aéroport. Comme je suis belge, j’ai pensé nécessairement à Bruxelles-National, plus communément appelé Zaventem, je me suis dit “Zaventem, moi non plus”. Et j’ai continué à me nourrir, à me muscler le sujet. En pensant à Nicolas Buysse, j’ai soudainement eu des envie de comédie romantique. Et j’ai écrit cette pièce en six mois environ.
C’est quoi le pitch, en quelques mots ?
Le pitch de base est on ne peut plus simple : une femme attend son avion depuis 36 ans. Elle n’a pas l’air de s’énerver d’attendre ainsi, surtout qu’il y a le capitaine Sachet et plein d’autres personnages pour égayer ses jours. La nuit ? Elle dort, pas de problème.
L’étrange et l’absurde sont omniprésents...
On les trouve dans chaque réplique, chaque détail. Par exemple : cela se passe dans un aéroport, mais le personnage s’appelle Dame Natte et porte une vaste robe de princesse. Les trois personnages sont habillés en chevaliers de la Toison d’Or, puisque cela se passe à la Toison d’Or, bien sûr ! Les comédiens incarnent pas mal de personnages, si on devait les faire se changer à chaque fois, cela aurait été très lourd et très cher. J’ai pris le parti de transposer ça à un autre niveau. Comme j’ai accès aux très beaux costumes de la Monnaie, pourquoi pas en chevaliers, me suis-je dit. Et Nathalie Uffner en robe de princesse, elle ne l’avait encore jamais fait.
Comment met-on en place tout l’absurde d’une comédie romantique ?
J’ai deux manières de travailler. Parfois, j’ai en tête des situations de départ et on tourne autour avec les comédiens, jusqu’à ce que l’on trouve. Ici, j’ai tout écrit. Comme la mise en scène est simple, alors ! Il ne reste que la direction d’acteurs, trouver le ton, l’accent juste qui convient au moment... Les accents sont très importants puisqu’ils ne sont que trois pour jouer beaucoup de rôles. Depuis la cinquantaine d’heures que nous répétons, nous faisons des filages, c’est-à-dire que nous jouons la pièce de bout en bout, avec le livret à la main. Comme j’ai écrit le texte, j’ai les idées qui vont avec. Par exemple, ça se passe dans un aéroport. C’est donc bruyant. Les textes devaient permettre de jouer avec les bruits.
Les commandes, vous aimez ?
Avec des envies de départ et un théâtre comme le TTO, j’ai pu y aller fort dans le comique et l’absurdité ! Et ça m’a plu d’y aller fort !
Nicolas Buysse : L’univers de Charlie Degotte fonctionne bien avec le théâtre de la Toison d’Or qui est très tourné vers le comique, la détente. Là, il y a une dimension supplémentaire, une mécanique du rire, une façon différente de travailler, aussi pour les acteurs. C’est drôle, mais c’est aussi très poétique.
C.D. : Bah ! Cela fait trente ans que je fais les mêmes bêtises, que je baguenaude en suivant mon chemin absurde. Mais je n’imagine pas pouvoir faire autre chose. Pour que fonctionne cette “mécanique absurde” dont on parle, il faut déjà être dedans et surtout savoir précisément soi-même ce que l’on veut faire. Après, c’est un jeu entre moi et les comédiens qui me posent des questions sur la “grammaire” de l’absurdité employée ! Et comme je travaille toujours très instinctivement, mes réponses dépendent des jours ou de la qualité de mon sommeil la nuit d’avant. Je peux dire ça ou ça, ce sera selon. Mais globalement, comme je suis toujours moi, il y a un fil rouge, rien n’est tout à fait décousu, vous savez...

E.W. -
(TBX n° 348, Page 6, paru le 2010-02-23)

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